Voor een groot Hollywood-drama zoals Amerikaanse sluipschutter kan de filmcritici ophitsen en de leden van de Academie charmeren, het kruist meestal het bureau van Nick Temple. De kleine teams bij Wildcard , zijn in Culver City, Californië gevestigde bedrijf, hebben meestal ongeveer een week nodig als ze een film hebben gezien - of genoeg ervan om de boog en het plot samen te stellen. Hun taak: breng de twee uur aan beeldmateriaal samen in een intense trailer van twee minuten die een cruciaal stuk zal worden - misschien de cruciaal onderdeel van de algemene filmmarketingstrategie van een studio.
Als een trailer echt zingt, kan de impact enorm zijn. Sinds half februari is Amerikaanse sluipschutter heeft een brutowinst van meer dan $ 307 miljoen in Amerikaanse boxoffices. Het is ook de . geworden op één na meest winstgevende R-rated film van alle tijden. Er gaat natuurlijk veel in de marketing van een film, maar Wild Card krijgt de eer voor het produceren van deze angstaanjagende en hartverscheurende trailer:
wie is todrick hall aan het daten?
Temple's Wild Card, een onafhankelijke winkel die gespecialiseerd is in filmreclame, zit ook achter de trailers voor ongebroken , Exodus: Goden en koningen , malafide , Dawn of the Planet of the Apes , Lincoln , The Great Gatsby , en vele anderen. Niet slecht voor een man die geen formele videobewerkingstraining heeft gehad.
Temple, afgestudeerd aan het Middlebury College in Vermont, arriveerde in 2001 in Hollywood zoals de meeste transplantaties doen: met een vastberadenheid om een weg naar de filmindustrie te vinden en snel verliefd te worden op de zongebleekte staat. Na een paar studiobanen op laag niveau te hebben gewerkt, werd hij aangetrokken tot filmbewerking. In het bijzonder de schijnbaar mysterieuze kunst van het trailersnijden.
'Ik werd verliefd op het idee om materiaal te pakken en er een boodschap mee te creëren', zegt hij. Een hardnekkig gezeur van collega's die voorovergebogen in de montageruimten zaten, hielp hem de basis te leren. Zijn eerste grote doorbraak kwam toen hij bij Trailer Park Inc. werkte en de Super Bowl-spot voor de film van Steven Spielberg uit 2005 maakte, Oorlog van de Werelden . Spielberg vond het geweldig, zegt Temple, en van het een kwam het ander: 'Je begint de ene relatie en ze bouwen gewoon op.'
Temple zette in 2007 een kleine stap in de richting van zijn eigen avontuur door samen te werken met het Hollywood-marketingbedrijf Cimarron Group. Het bedrijf, dat inmiddels is gesloten, gaf hem kantoorruimte en backoffice-ondersteuning, terwijl zijn team van vier redacteuren trailers sneed voor een handvol klanten. Maar drie jaar later besloot hij dat hij zijn eigen winkel nodig had. Hij begon investeerders te benaderen en zijn zoektocht bracht hem uiteindelijk bij de bank voor goede ouderwetse leningen. 'Het stelde me in staat om het bedrijf doordacht op te bouwen', zegt Temple. 'Ik wilde er gewoon zeker van zijn dat de visie niet gebaseerd was op het terugbetalen van partners en financiële deadlines.'
Het was een slimme gok. Wild Card is sinds de oprichting gegroeid en blijft een van de weinige indie-editor-eigendom van filmreclamewinkels in L.A. Het bedrijf heeft bijna 50 werknemers en maakt trailers voor meer dan 30 films per jaar.
hoe oud is cindy fitzgibbon
Nadenkend over het succes van Wild Card en zijn pad als ondernemer, zegt Temple dat het cruciaal is om voortdurend nieuwe dingen te proberen. Hij is bijvoorbeeld gespecialiseerd in drama's, actiefilms en zomerkaskrakers, maar probeerde ooit een trailer voor een romantische komedie te maken. Het was een ramp. 'Zet me weer aan' Die hard !' hij herinnert zich het denken. 'Je hebt niet nog een paar handen nodig' Hoe een man in 10 dagen te verliezen .' Een mislukt experiment, zeker, maar het hielp hem zijn focus te vinden.
Het is gemakkelijk voor niet-ingewijden om deze trailers te zien als gewoon zeer korte filmsamenvattingen. Maar praat met Temple over zijn montageproces en je leert al snel dat het een ingewikkelde kunst is om een speelfilmpitch in 120 seconden te maken. 'De beste trailers creëren een onmiddellijke impact die vragen oproept en het publiek intrigeert, maar niet zoveel verraadt dat ze het gevoel hebben dat ze alle punten met elkaar kunnen verbinden', zegt hij. Het vereist scherpe vertelvaardigheden en een scherp gevoel voor wat een publiek in de aandacht trekt. Bekijk hoe Temple het doet.
Denk zoals je publiek.
'Het klinkt in eerste instantie als een verwennerij, maar we hebben dit werkelijk prachtige theater gebouwd' in de kantoren van Wild Card, zegt hij. Voordat de redacteuren kunnen denken als redacteuren, moeten ze eerst de film bekijken zoals een publiek dat zou doen. Dit is dus waar ze naartoe gaan om te ontsnappen van hun bureau en de film als toeschouwers te ervaren. Het stelt hen ook in staat om te horen hoe elkaar reageren op momenten in de film, wat hen kan helpen om later belangrijke clips te isoleren.
De toon zetten.
Wanneer Temple en zijn team een film of 'dagbladen' ontvangen van de opnames, komen de beelden meestal zonder muziek aan. De eerste stap is dus zoeken naar de juiste soundtrack die bij het verhaal past en de juiste sfeer oproept. (Merk op hoe zowel muziek als stilte worden gebruikt in de Amerikaanse sluipschutter trailer om spanning te creëren.) Dit is ook wanneer het team van Wild Card ervoor zorgt dat het geen conventies gebruikt die de indruk wekken dat het publiek wordt verkocht. Zo behoren voice-overs grotendeels tot het verleden. Bioscoopbezoekers zijn tegenwoordig 'slimmer en kennen ze conventies', zegt hij, en dat betekent 'je kunt meer terughoudend zijn'.
met wie is Mike Holmes getrouwd?
Lineair is niet altijd beter.
'Je moet mensen zover krijgen dat ze stoppen met het eten van hun Twizzlers. Je hebt ongeveer 30 tot 40 seconden om ze aan de haak te slaan', zegt Temple. Ga er niet vanuit dat je die tijd moet gebruiken om bij het begin van het verhaal te beginnen, zodat luisteraars weten waar je naartoe gaat. Temple zoekt in plaats daarvan naar onverwachte momenten. 'Laat ze landen en ademen', zegt hij. Je kunt het publiek enkele lege plekken laten invullen, maar zorg ervoor dat je boodschap en intenties duidelijk zijn.
De meest vernietigende eerste indruk is middelmatigheid.
'Gewoon zijn' is misschien wel de gemakkelijkste manier om een aanhanger te laten zinken, zegt Temple. 'Je moet hey zeggen, kijk eens hier, heel luid en brutaal.' Dat geldt ook voor hoeveel je vooraf aan het publiek vrijgeeft. Daarom: wees brutaal, maar wees verstandig. Als je te veel clips naar een publiek duwt voordat een film wordt gelanceerd, verlies je momentum en anticipatie.
Temple voegt ook een andere dimensie toe aan het bedrijf. Hij werkt zelfs samen met regisseur Ridley Scott en zijn productiebedrijf RSA Films om een onderneming genaamd 3am te lanceren om te experimenteren met marketingcampagnes voor sociale media en merkextensies voor films. Temple's vrouw en zakenpartner, Allison (ze had voorheen de leiding over de creatieve content-divisie van Fox), zal de dagelijkse activiteiten leiden.
Ondertussen wil hij Wild Card op een formaat houden dat de kwaliteit van het werk niet in gevaar brengt. Bovendien wil hij een deel van de montage in eigen hand houden, wat hij niet zou kunnen als hij een winkel van 300 personen zou hebben. 'Creatieve mensen aansturen is zo goed als onmogelijk', zegt hij. 'Wat ze geweldig maakt, is dat ze deels gek zijn', zegt de man die zijn bedrijf heeft, een team leidt, zijn eigen montage doet en een tweede onderneming start.
Tempel pauzeert. 'Ik snap het', voegt hij eraan toe. 'Ik ben er ook een.'
